@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@ignore
    Translation of GIT committish: 33ba8d40c3493011a4b39ab8b1369701f8013bd6

    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
    version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
@end ignore

@c \version "2.11.51"

@c Translators: Frédéric Chiasson, Valentin Villenave
@c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau

@node Simultaneous notes
@section Simultaneous notes

@lilypondfile[quote]{simultaneous-headword.ly}

La notion musicale de polyphonie fait référence au fait d'avoir plus
d'une voix simultanément dans une pièce.  Dans LilyPond, la notion de
polyphonie fait référence au fait d'avoir plus d'une voix sur la même
portée.

@menu
* Single voice::                
* Multiple voices::             
@end menu


@node Single voice
@subsection Single voice

@menu
* Chorded notes::                      
* Clusters::                    
@end menu

@node Chorded notes
@unnumberedsubsubsec Chorded notes

@cindex accords

Un accord est formé en mettant une série de hauteurs entre @code{<}
et @code{>}.  Un accord peut être suivi d'une durée et d'indications
d'articulation, comme une simple note.

@lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
<c e g>4 <c>8
@end lilypond

Pour plus d'information à propos des accords, voir @ref{Chord notation}.


@node Clusters
@unnumberedsubsubsec Clusters

@cindex cluster

Un cluster indique un agrégat de sons.  On peut le représenter par une
plage limitée par un ambitus (notes extrêmes).  On obtient une telle notation en
appliquant la fonction @code{makeClusters} à une séquence d'accords,
comme  
@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
\makeClusters { <c e > <b f'> }
@end lilypond

Des notes ordinaires et des clusters peuvent cohabiter sur une même
portée, y compris simultanément --- en pareil cas, rien ne sera fait
pour tenter d'empécher les chevauchements entre notes et clusters.

@seealso

Référence du programme : @rinternals{ClusterSpanner},
@rinternals{ClusterSpannerBeacon},
@rinternals{Cluster_spanner_engraver}.

Exemples : @rlsr{Simultaneous notes}.

@knownissues

Les expressions musicales du type @code{<< @{ g8 e8 @} a4 >>} ne
seront pas imprimées de façon acceptable.  utilisez plutôt 
@code{<g a>8 <e a>8} . 


@node Multiple voices
@subsection Multiple voices

@menu
* Basic polyphony::             
* Collision Resolution::        
* Automatic part combining::    
* Writing music in parallel::   
@end menu

@node Basic polyphony
@unnumberedsubsubsec Basic polyphony

@cindex polyphonie

La manière la plus facile d'entrer des fragments avec plus d'une voix
sur une portée est d'entrer chaque voix comme une suite de notes
--- entre accolades : @code{@{...@}} --- puis de les combiner simultanément,
en séparant les voix avec @code{\\}

@funindex \\

@lilypond[quote,verbatim,fragment]
\new Staff \relative c' {
  c16 d e f
  <<
    { g4 f e | d2 e2 } \\
    { r8 e4 d c8 ~ | c b16 a b8 g ~ g2 } \\
    { s2. | s4 b4 c2 }
  >>
}
@end lilypond

Le séparateur permet aux contextes @rinternals{Voice}@footnote{Ces
voix polyphoniques sont parfois appelées @qq{couches} ou @qq{calques} dans
d'autres logiciels de notation.}
@cindex couches
@cindex calques
d'être identifiés.  Les contextes de voix portent les noms @code{"1"},
@code{"2"}, etc.  Dans chacun de ces contextes, la direction verticale
des liaisons, hampes, etc. est réglée de manière appropriée.

Ces voix sont toutes distinctes de la voix qui contient les notes en
dehors de la construction @code{<< \\ >>}.  On doit le prendre en compte
lorsqu'on fait des changements au niveau des voix.  Cela veut aussi dire
que les liaisons de prolongation et d'articulation ne peuvent ni entrer
ni sortir de la construction @code{<< \\ >>}.  À l'inverse, des voix
parallèles venant de constructions @code{<< \\ >>} séparées sur la même
portée sont dans les mêmes voix.  Voici le même exemple, avec des
couleurs et têtes de note différentes pour chaque voix.  Notez que le
changement de style de tête de note n'affecte pas l'intérieur des
constructions @code{<< \\ >>}.  Aussi, le changement à la deuxième voix
dans la première construction @code{<< \\ >>} l'affecte aussi dans la
deuxième construction @code{<< \\ >>}, et la voix est liée entre les
deux constructions.

@cindex têtes de note, styles

@lilypond[quote,verbatim,fragment]
\new Staff \relative c' {
  \override NoteHead #'style = #'cross
  \override NoteHead #'color = #red
  c16 d e f
  <<
    { g4 f e } \\
    { \override NoteHead #'style = #'triangle
      \override NoteHead #'color = #blue
    r8 e4 d c8 ~ }
  >> |
  <<
    { d2 e2 } \\
    { c8 b16 a b8 g ~ g2 } \\
    { \override NoteHead #'style = #'slash 
      \override NoteHead #'color = #green
      s4 b4 c2 }
  >>
}
@end lilypond

La polyphonie ne change pas la relation des notes dans un bloc
@code{\relative @{ @}}.  Chaque note est calculée en fonction de la note
qui la précède immédiatement, sans tenir compte des différentes voix.

@example
\relative @{ noteA << noteB \\ noteC >> noteD @}
@end example

@code{noteC} est calculé relativement à @code{noteB}, non pas à
@code{noteA} ; @code{noteD} est calculé relativement à @code{noteC}, non
pas à @code{noteB} ou @code{noteA}.


@node Collision Resolution
@unnumberedsubsubsec Collision Resolution

D'ordinaire, les têtes de notes pointées et non-pointées ne sont pas
fusionnées, mais lorsque la propriété @code{merge-differently-dotted} de
l'objet @rinternals{NoteCollision} est définie, elles se trouvent
fusionnées :

@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2]
\new Voice << {
  g8 g8
  \override Staff.NoteCollision
    #'merge-differently-dotted = ##t
  g8 g8
} \\ { g8.[ f16] g8.[ f16] } >>
@end lilypond

De même, vous pouvez fusionner une tête de blanche avec une tête de
croche, en définissant @code{merge-differently-headed}

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
\new Voice << {
  c8 c4.
  \override Staff.NoteCollision
    #'merge-differently-headed = ##t
c8 c4. } \\ { c2 c2 } >>
@end lilypond

LilyPond décale aussi verticalement les silences à l'opposé des hampes,
par exemple

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
\new Voice << c''4 \\ r4 >>
@end lilypond

Lorsque trois notes ou plus s'agglutinent dans un même empilement,
@code{merge-differently-headed} ne peut mener à bien la fusion des deux
notes qui devraient l'être.  Pour obtenir une fusion optimale, appliquez
un décalage (@code{\shift}) à la note qui ne devrait pas s'empiler.
Dans la première mesure de l'exemple suivant,
@code{merge-differently-headed} ne fonctionne pas --- la tête de la
blanche est noire.  Dans la seconde mesure, @code{\shiftOn} s'applique
pour sortir le sol (@code{g}) de l'alignement, et
@code{merge-differently-headed} fonctionne correctement.

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
\override Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed = ##t
<<
  { d=''2 g2 } \\
  { \oneVoice d=''8 c8 r4 e,8 c'8 r4 } \\
  { \voiceFour e,,2 e'2}
>>
<<
  { d'=''2 \shiftOn g2 } \\ 
  { \oneVoice d=''8 c8 r4 e,8 c'8 r4 } \\
  { \voiceFour e,,2 e'2}
>>
@end lilypond


@predefined

@funindex \oneVoice
@code{\oneVoice},
@funindex \voiceOne
@code{\voiceOne},
@funindex \voiceTwo
@code{\voiceTwo},
@funindex \voiceThree
@code{\voiceThree},
@funindex \voiceFour
@code{\voiceFour}.

@funindex \shiftOn
@code{\shiftOn},
@funindex \shiftOnn
@code{\shiftOnn},
@funindex \shiftOnnn
@code{\shiftOnnn},
@funindex \shiftOff
@code{\shiftOff} : toutes ces commandes précisent le degré de décalage
des notes de la voix courante.  Les voix externes --- habituellement,
les voix une et deux --- ont @code{\shiftOff}, alors que les voix
internes --- trois et quatre --- ont @code{\shiftOn}.  @code{\shiftOnn}
et @code{\shiftOnnn} sont des niveaux supplémentaires de décalage.

Quand LilyPond est dépassé, la propriété @code{force-hshift} de l'objet
@rinternals{NoteColumn}, et des silences à hauteur déterminée, peuvent
s'avérer utiles pour dicter au programme les choix de placement.

@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\relative <<
{
  <d g>
  <d g>
} \\ {
  <b f'>
  \once \override NoteColumn #'force-hshift = #1.7
  <b f'>
} >>
@end lilypond


@seealso
Référence du programme : les objets appropriés pour résoudre les
collisions sont @rinternals{NoteCollision} et
@rinternals{RestCollision}.


@knownissues

Quand @code{merge-differently-headed} est utilisé avec une croche ou
une valeur plus courte à hampe vers le haut, et une blanche hampe vers
le bas, la croche se retrouve à la mauvaise place.

Il n'y a aucune prise en charge des agrégats dans lesquels une même note
apparaît avec différentes altérations.  Il est conseillé d'avoir recours
aux enharmoniques, ou d'utiliser la notation spécifique de cluster ---
voir @ref{Clusters}.



@node Automatic part combining
@unnumberedsubsubsec Automatic part combining
@cindex regroupement automatique de parties
@cindex parties, combiner des

Le regroupement automatique de parties vous permet de fusionner deux
pupitres sur une seule portée, ceci dans le but de créer des
partitions d'orchestre.  Lorsque les deux parties sont identiques sur
une certaine durée, une seule s'affiche.  Lorsqu'elles diffèrent, 
deux voix séparées apparaissent, avec des hampes dont la direction est
gérée automatiquement.  Vous pouvez aussi identifier et faire
ressortir les solos et parties @emph{a due}.

Voici la syntaxe qui permet de combiner des parties :

@example
\partcombine @var{musicexpr1} @var{musicexpr2}
@end example


L'exemple suivant illustre les fonctionnalités élémentaires du
combinateur de parties : positionner les parties sur une portée, gérer
la direction des hampes et de la polyphonie.

@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment]
\new Staff \partcombine
  \relative g' { g g a( b) c c r r }
  \relative g' { g g r4 r e e g g }
@end lilypond

Le premier @code{sol} n'apparaît qu'une seule fois, alors qu'il a été
spécifié deux fois (une fois dans chacune des parties).  La direction
des hampes et des liaisons de tenue ou de phrasé est gérée
automatiquement, selon qu'il s'agisse d'un solo ou d'un unisson.  La
première partie, dont le contexte s'appellera @code{one}, aura toujours
ses hampes dirigées vers le haut et sera notée @q{Solo}, alors que la
deuxième, appelée @code{two}, aura des hampes vers le bas et sera
notée @q{Solo@tie{}II}.

Si votre intention n'est que de fusionner les parties, sans ajouter de
texte, assignez faux à la propriété @code{printPartCombineTexts}.

@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=2]
\new Staff <<
  \set Staff.printPartCombineTexts = ##f
  \partcombine
    \relative g' { g a( b) r }
    \relative g' { g r4 r f }
>>
@end lilypond

Le texte imprimé pour les sections solo ou à l'unisson se règle par
les propriétés @code{soloText}, @code{soloIIText}, et @code{aDueText}. 

@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=2]
\new Staff <<
  \set Score.soloText = #"ichi"
  \set Score.soloIIText = #"ni"
  \set Score.aDueText = #"tachi"
  \partcombine
    \relative g' { g4 g a( b) r }
    \relative g' { g4 g r r f }
>>
@end lilypond

LilyPond interprète dans un contexte @rinternals{Voice} les
arguments fournis à @code{\partcombine}.  Si vous travaillez avec des
octaves relatives, spécifiez @code{\relative} dans chacune des
expressions musicales, comme ceci :

@example
\partcombine
  \relative @dots{} @var{musicexpr1}
  \relative @dots{} @var{musicexpr2}
@end example

@noindent
Une section @code{\relative} en dehors de @code{\partcombine} sera
sans effet sur les hauteurs de @var{musicexpr1} et @var{musicexpr2}.

@seealso

Référence du programme : @rinternals{PartCombineMusic}.

@knownissues

Lorsque @code{printPartCombineTexts} est actif et que les deux voix
jouent souvent les mêmes notes, le combinateur peut afficher @code{a2}
plus d'une fois par mesure.

@code{\partcombine} ne peut s'inscrire dans un bloc @code{\times}.

@code{\partcombine} ne peut s'inscrire dans un bloc @code{\relative}.

En interne, @code{\partcombine} interprète les deux arguments en tant
que @code{Voice}s, dénommées @code{one} et @code{two}, puis décide de
quand les parties seront fusionnées.  Par conséquent, si les arguments
changent pour d'autres noms de contexte @rinternals{Voice}, les
événements qu'ils contiendraient seront ignorés. 


@node Writing music in parallel
@unnumberedsubsubsec Writing music in parallel

@cindex écrire la musique en parallèle
@cindex musique en parallèle
@cindex musique entremêlée

On peut écrire plusieurs voix de façon entremêlée :

@lilypond[quote,fragment,verbatim]
\parallelMusic #'(voiceA voiceB) {
  r8     g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] r8     g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] |
  c'2                                c'2                                |
  r8     a'16[ d''] f''[ a' d'' f''] r8     a'16[ d''] f''[ a' d'' f''] |
  c'2                                c'2                                |
}
\new StaffGroup <<
  \new Staff \new Voice \voiceA
  \new Staff \new Voice \voiceB
>>
@end lilypond

Ceci fonctionne bien avec la musique pour piano :

@lilypond[quote,verbatim]
music = {
  \key c \major
  \time 4/4
  \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC voiceD) {
    % Bar 1
    r8  g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] r8  g'16[ c''] e''[ g' c''
e''] |
    c'2                                 c'2 |
    r8  a16[ d'] f'[ a d' f']       r8  a16[ d'] f'[ a d' f'] |
    c2                                  c2 |

    % Bar 2
    a'8 b'      c'' d''    e'' f''    g'' a'' |
    d'4         d'         d'         d' |
    c16 d e f   d e f g    e f g a    f g a b |
    a,4         a,4        a,4        a,4 |

    % Bar 3 ...
  }
}

\score {
  \new PianoStaff <<
    \music
    \new Staff <<
      \voiceA \\
      \voiceB
    >>
    \new Staff {
      \clef bass
      <<
        \voiceC \\
        \voiceD
      >>
    }
  >>
}
@end lilypond


