@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@ignore
    Translation of GIT committish: d0614c27e88dc7bd3993f3744a388749ba93b267

    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
    version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
@end ignore

@c \version "2.11.51"

@node Pitches
@section Pitches

@lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}

This section discusses how to specify the pitch of notes.

@menu
* Writing pitches::             
* Changing multiple pitches::   
* Displaying pitches::          
* Note heads::                  
@end menu


@node Writing pitches
@subsection Writing pitches

Into text.

@menu
* Normal pitches::              
* Accidentals::                 
* Cautionary accidentals::      
* Micro tones::                 
* Note names in other languages::  
@end menu

@node Normal pitches
@unnumberedsubsubsec Normal pitches

@cindex Tonhöhenbezeichnungen


Tonhöhenbezeichnungen werden durch Kleinbuchstaben von
@code{a} bis @code{g} angegeben.@footnote{Die Benutzung deutscher 
Notenbezeichnungen mit der Unterscheidung von b und h ist 
auch möglich, siehe @ref{Note names in other languages}.}
Eine aufsteigende C-Dur-Tonleiter wird wie folgt notiert:

@lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
\clef bass
c d e f g a b c'
@end lilypond

Die Notenbezeichnung @code{c} schreibt als Note ein kleines 
C, eine Oktave unter dem eingestrichenen C.

@lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
\clef treble
c1
\clef bass
c1
@end lilypond

@funindex '
@funindex ,

Zusätzliche Oktavbestimmung wird mit einer Anzahl von 
Apostrophen (@q{'}) oder Kommas (@q{,}) vorgenommen. 
Jeder Apostroph erhöht die Note um eine Oktave, jedes 
Komma erniedrigt sie um eine Oktave.

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
\clef treble
c' c'' e' g d'' d' d c
\clef bass
c, c,, e, g d,, d, d c
@end lilypond

Eine alternative Methode gibt am Anfang die Oktave vor, 
innerhalb derer die Noten gesetzt werden, dabei werden 
unter Umständen weniger Oktavangaben (@code{'} oder @code{,})
benötigt. Siehe auch 
@ref{Relative octaves}.


@node Accidentals
@unnumberedsubsubsec Accidentals

@cindex Notenbezeichnungen, Deutsch
@cindex Notenbezeichnungen, Standard
@cindex Vorzeichen, Deutsch
@cindex Versetzungszeichen
@cindex Akzidentien

Ein Kreuz wird eingegeben, indem man @code{-is} an die 
Notenbezeichnung hängt, ein b durch @code{-es}. Doppelkreuze 
und Doppel-Bs werden durch Hinzufügen von @code{-isis} und 
@code{-eses} hinter die Notenbezeichnung erzeugt.

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
a2 ais a aes
a2 aisis a aeses
@end lilypond

@noindent
Auch die deutschen Varianten @code{as} für @code{aes} und
@code{es} für @code{ees} sind erlaubt. Im Unterschied zum 
Deutschen ist aber @code{bes} die einzige Version für den Ton
B, während his als @code{bis} geschrieben werden muss. Das kann
aber auch verändert werden, siehe @ref{Note names in other languages}.

@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
a2 as e es
@end lilypond

Ein Auflösungszeichen macht die Wirkung eines Kreuzes oder Bs
rückgängig. Diese Auflösungszeichen werden jedoch nicht 
als Suffix einer Tonhöhenbezeichnung eingegeben, sondern
sie ergeben sich (automatisch) aus dem Kontext, wenn die 
nicht alterierte Notenbezeichnung eingegeben wird.

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
a4 aes a2
@end lilypond

Die Sequenz @code{d e f} wird interpretiert als: @qq{Setze eine
 D-Noten, eine E-Note und eine F-Note,} unabhängig von den 
 Vorzeichen der Tonart. Mehr Information über den Unterschied 
 zwischen musikalischem Inhalt und der Präsentation dieses 
 Inhalts siehe @rlearning{Accidentals and key signatures}.

@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
\key d \major
d e f g
d e fis g
@end lilypond


@commonprop

Den Satzregeln für den Notensatz folgend wird ein Auflösungszeichen 
dann ausgegeben, wenn ein vorhergehendes Versetzungszeichen rückgängig 
gemacht werden soll. Um dieses Verhalten zu ändern, muss 
@code{\set Staff.extraNatural = ##f} eingesetzt werden.

@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
ceses4 ces cis c
\set Staff.extraNatural = ##f
ceses4 ces cis c
@end lilypond


@seealso

Programmreferenz: @rinternals{LedgerLineSpanner},
@rinternals{NoteHead}.


@node Cautionary accidentals
@unnumberedsubsubsec Cautionary accidentals

@cindex Versetzungszeichen, Erinnerung
@cindex Versetzungszeichen, Warnung
@cindex Vorzeichen, Erinnerung
@cindex Vorzeichen in Klammern
@cindex Erinnerungsvorzeichen
@cindex Warnungsvorzeichen
@funindex ?
@cindex Klammern um Vorzeichen
@funindex !

Normalerweise werden Versetzungszeichen automatisch gesetzt, aber
sie können auch manuell hinzugefügt werden. Ein erinnerndes 
Versetzungszeichen kann erzwungen werden, indem man ein Ausrufungszeichen
(@code{!}) hinter die Notenbezeichnung schreibt. Ein warnendes 
Versetzungszeichen (also ein Vorzeichen in Klammern) wird durch Anfügen 
eines Fragezeichens (@code{?}) erstellt. Mit diesen zusätzlichen 
Zeichen kann man sich auch Auflösungszeichen ausgeben lassen.

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
cis cis cis! cis? c c? c! c
@end lilypond


@seealso
Die automatische Setzung von Versetzungszeichen kann auf viele Arten 
beeinflusst werden. Mehr Information dazu siehe
 @ref{Automatic accidentals}.


@node Micro tones
@unnumberedsubsubsec Micro tones

@cindex Vierteltöne
@cindex Vorzeichen, Vierteltöne
@cindex Versetzungszeichen, Vierteltöne
@cindex Mikrotöne

Versetzungszeichen für Vierteltöne werden durch Anhängen der Endungen 
@code{-eh} (Erniedrigung) und @code{-ih} (Erhöhung) an den 
Tonhöhenbuchstaben erstellt. Das Beispiel zeigt eine in Vierteltönen 
aufsteigende Serie vom kleinen C.

@lilypond[verbatim,ragged-right,quote,relative=2,fragment]
\set Staff.extraNatural = ##f
ceseh ceh cih cisih
@end lilypond

Mikrotöne werden auch in die MIDI-Dateien geschrieben.



@knownissues

Es gibt keine allgemein anerkannten Standards für die 
Notation von Dreiviertelton-Erniedrigungszeichen. LilyPonds
Symbol entspricht also keinem Standard.


@node Note names in other languages
@unnumberedsubsubsec Note names in other languages

Es gibt vordefinierte Bezeichnungen für die Notenbezeichnungen in anderen 
Sprachen als Englisch. Um sie zu benutzen, muss nur die 
entsprechende Datei für die jeweilige Sprache eingefügt werden.
Zum Beispiel fügt man mit @code{\include "deutsch.ly"} die 
Notendefinitionen für die deutsche Sprache am Anfang der Datei 
hinzu. In der Tabelle sind die existierenden Definitionen
mit den dazugehörigen Notenbezeichnungen dargestellt.


@c  Should this be made into a multitable?
@cindex Notenbezeichnungen, andere Sprachen
@example
               Notenbezeichnungen              Kreuz       B         Doppelkreuz   Doppel-B

nederlands.ly  c   d   e   f   g   a   bes b   -is         -es       -isis         -eses
english.ly     c   d   e   f   g   a   bf  b   -s/-sharp   -f/-flat  -ss/-x/       -ff/
                                                                     -sharpsharp   -flatflat
deutsch.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   -is         -es       -isis         -eses
norsk.ly       c   d   e   f   g   a   b   h   -iss/-is    -ess/-es  -ississ/-isis -essess/-eses
svenska.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   -iss        -ess      -ississ       -essess
italiano.ly    do  re  mi  fa  sol la  sib si  -d          -b        -dd           -bb
catalan.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si  -d/-s       -b        -dd/-ss       -bb
espanol.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si  -s          -b        -ss           -bb
@end example

@noindent
Auf Holländisch, Deutsch, Norwegisch und Schwedisch (u. a.) werden die 
Erniedrigungen von @q{a} wie @code{aes} und @code{aeses} zu
@code{as} und @code{ases} (oder auch @code{asas}) zusammengezogen.
In manchen Sprachen sind nur diese Kurzformen definiert (das gilt auch für die 
Endungen der Vierteltöne).

@noindent
Bestimmte Musik verwendet Alterationen, die Bruchteile von den 
@qq{üblichen} Kreuzen oder Bs sind. Die Notenbezeichnungen für 
Vierteltöne für die verschiedenen Sprachen sind in der folgenden 
Tabelle aufgeführt. Die Präfixe @qq{Semi-} und @qq{Sesqui-} bedeuten 
@qq{halb} bzw. @qq{eineinhalb}. Für Norwegisch, Schwedisch, Katalanisch 
und Spanisch sind noch keine eigenen Namen definiert.
@c What about Turkish Maquam music and similar microtonal systems?
@c
@c Note that the term "three-quarter-sharp/-flat" used in lilypond's source code 
@c is actually misleading since the alteration is in fact one and a half
@c of a regular sharp/flat. Whence the naming "sesqui-sharp/-flat" used below.

@example
               Notenbezeichnungen              Semi-   Semi-  Sesqui-  Sesqui-
                                               kreuz   B      Kreuz    B

nederlands.ly  c   d   e   f   g   a   bes b   -ih     -eh    -isih    -eseh
english.ly     c   d   e   f   g   a   bf  b   -qs     -qf    -tqs     -tqf
deutsch.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   -ih     -eh    -isih    -eseh
norsk.ly       c   d   e   f   g   a   b   h   
svenska.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   
italiano.ly    do  re  mi  fa  sol la  sib si  -sd     -sb    -dsd     -bsb
catalan.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si  
espanol.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si  
@end example


@node Changing multiple pitches
@subsection Changing multiple pitches

@menu
* Relative octaves::            
* Octave check::                
* Transpose::                   
@end menu

@node Relative octaves
@unnumberedsubsubsec Relative octaves

@cindex Relativ
@cindex Relative Oktavbestimmung
@funindex \relative

Oktaven werden angegeben, indem man @code{'} oder @code{,}
an die Notenbezeichnung hängt. Wenn Sie schon existierende 
Musik kopieren, passiert es schnell, eine Note aus Versehen 
in die falsche Oktave zu setzen, und der Fehler ist schwer zu 
finden. Der relative Oktaven-Modus verhindert solche Fehler,
indem mögliche Fehler stark vergrößert werden: ein einziger 
Oktavierungsfehler wirkt sich auf den gesamten Rest des Stückes aus.

Die Syntax des Befehls lautet:

@example
\relative @var{Referenzoktave} @var{musikalischer Ausdruck}
@end example

@noindent
oder:

@example
\relative @var{musikalischer Ausdruck}
@end example

@noindent
Das eingestrichene C (@code{c'}) wird als Referenzoktave angenommen, 
wenn sie nicht extra angegeben wird.

Die Oktave von Noten, die im musikalischen Ausdruck notiert sind, 
wird wie folgt erschlossen: Wenn keine Oktavversetzungszeichen 
benutzt werden, wird als Intervall zwischen der Noten und der 
vorhergehenden immer eine Quarte oder kleiner angenommen. Dieser 
Abstand wird ohne Rücksicht auf Alterationen bestimmt. Eine 
übermäßige Quarte ist also ein kleineres Intervall als eine 
verminderte Quinte, auch wenn beide sechs Halbtöne groß sind.

Die Oktavversetzungszeichen @code{'} und @code{,} können 
hinzugefügt werden, um die Tonhöhe um eine Oktave zu erhöhen 
oder zu erniedrigen. Wenn der relative Modus beginnt, kann 
ein Referenzton angegeben werden, der als die vorhergehende Note 
für die erste Tonhöhe des musikalischen Ausdrucks verwendet 
wird. Wenn dieser Referenzton nicht angeben wird, wird das 
eingestrichene C verwendet.

So funktioniert der relative Modus:

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
\relative c'' {
  b c d c b c bes a
}
@end lilypond

Oktavversetzungen müssen für alle Intervalle angezeigt werden, 
die größer als eine Quarte sind.

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
\relative c'' {
  c g c f, c' a, e''
}
@end lilypond

Wenn der vorherige Ausdruck ein Akkord ist, wird die erste Note 
des Akkordes benutzt, um die erste Note des nächsten Akkordes zu 
bestimmen.

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
\relative c' {
  c <c e g>
  <c' e g>
  <c, e' g>
}
@end lilypond

Die Tonhöhe nach @code{\relative} muss eine Notenbezeichnung enthalten.

Die relative Veränderung wirkt sich nicht auf 
Transposition (@code{\transpose}),
Akkordnotation (@code{\chordmode}) oder @code{\relative}-Abschnitte 
aus.  Um den relativen Modus innerhalb von transponierter Musik zu 
verwenden, muss ein zusätzliches @code{\relative} innerhalb der 
Klammern des @code{\transpose}-Befehls gesetzt werden.

@node Octave check
@unnumberedsubsubsec Octave check

@cindex Oktavenüberprüfung

Durch Oktavenüberprüfung können Fehler einfacher entdeckt werden:
nach einer Note kann @code{=}@var{Apostrophe} geschrieben werden, 
womit angezeigt wird, was ihre wirkliche Oktave sein soll. Im 
folgenden Beispiel

@example
\relative c'' @{ c='' b=' d,='' @}
@end example

@noindent
erzeugt das @code{d} eine Warnung, weil ein @code{d''} erwartet
wird (denn  zwischen @code{b'} und @code{d''} befindet sich nur eine Terz), 
aber ein @code{d'} ist notiert. In der Notenausgabe wird die 
Oktave zu  @code{d''} korrigiert und die nächste Note wird 
relativ zu  @code{d''} anstelle von @code{d'} errechnet.

Es gibt auch eine Oktavenüberprüfung, die keine sichtbare Ausgabe 
erzeugt. Die Syntax:

@example
\octaveCheck @var{Tonhöhe}
@end example

Hierdurch wird überprüft, dass die @var{Tonhöhe} (ohne Apostroph) 
der @var{Tonhöhe} (mit Apostroph) entspricht. Wenn sie 
sich nicht entsprechen, wird eine Warnung ausgegeben und die 
Oktave wird korrigiert. Die @var{Tonhöhe} wird nicht als 
Note gesetzt.

Im nächsten Beispiel erzeugt die erste Überprüfung keine Warnung, 
weil das @code{e} (im relativen Modus) innerhalb einer Quarte 
zum @code{a'} liegt. Die zweite Überprüfung aber erzeugt eine 
Warnung, weil das @code{e} mehr als eine Quarte vom 
@code{b'} entfernt ist. Die Warnung wird ausgegeben und die Oktave wird 
korrigiert, so dass auch die folgenden Noten wieder in der 
richtigen Oktave gesetzt werden.


@example
\relative c' @{
  e
  \octaveCheck a'
  \octaveCheck b'
@}
@end example

Die Oktave einer Note, der eine Oktavüberprüfung angefügt wurde, 
wird in Hinsicht auf die vorherige Note bestimmt. Im nächsten 
Fragment ist die letzte Note ein @code{a'}. 
Die Oktavenüberprüfung stellt fest, dass zwischen e' und kleinem
b eine Quarte Abstand ist und dass die folgende Note, ein a', sich
wieder innerhalb einer Quarte vom e' aus befindet. Die Überprüfung
gibt also einen Erfolgswert zurück und die Notenausgabe wird nicht
verändert.


@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
\relative c' {
  e
  \octaveCheck b
  a
}
@end lilypond


@node Transpose
@unnumberedsubsubsec Transpose

@cindex Transposition
@cindex Transponieren
@funindex \transpose

Ein musikalischer Ausdruck kann mit dem Befehl @code{\transpose}
transponiert werden. Die Syntax lautet:
@example
\transpose @var{von} @var{nach} @var{mus. Ausdruck}
@end example

Das bedeutet, dass der @var{mus. Ausdruck} um das Intervall zwischen den 
Tonhöhen @var{von} und @var{nach} transponiert wird: Jede Note, die die 
Tonhöhe @var{von} hat, wird in die Tonhöhe @var{nach} umgewandelt.

So kann z. B. ein Stück in D-Dur, wenn es für den Sänger etwas zu
tief ist, mit dem Befehl

@example
\transpose d e @dots{}
@end example

@noindent
nach E-Dur transponiert werden.

Oder eine Violinstimme, die so notiert wird, wie sie erklingt, 
soll von einer A-Klarinette gespielt werden. Hier ist ein 
klingendes A als C notiert, so dass alles also eine kleine
Terz tiefer erklingt, als es notiert ist. Für die Erzeugung der 
Klarinettenstimme muss folgender Befehl verwendet werden:

@example
\transpose a c @dots{}
@end example

@code{\transpose} unterscheidet enharmonische Verwechslungen: sowohl 
@code{\transpose c cis} als auch @code{\transpose c des} transponieren 
die Musik einen Halbton nach oben. Aber die erste Version gibt als 
Versetzungszeichen Kreuze aus, die zweite dagegen B-Versetzungszeichen.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
mus = { \key d \major cis d fis g }
\new Staff {
  \clef "F" \mus
  \clef "G"
  \transpose c g' \mus
  \transpose c f' \mus
}
@end lilypond

@code{\transpose} kann auch benutzt werden, um die geschriebenen 
Noten eines transponierenden Instruments zu notieren. Tonhöhen in 
LilyPond werden üblicherweise notiert, wie sie erklingen, aber 
man kann auch eine andere Tonart verwenden. Noten einer 
B-Trompete, die mit einem klingenden D anfangen, könnte man also 
auch so eingeben:

@example
\transpose c bes @{ e4 @dots{} @}
@end example

Um die Noten dann wiederum als Trompetenstimme zu drucken (also einen 
Ganzton tiefer, als sie erklingen), setzt man einfach um sie herum 
eine weitere Transposition:

@example
\transpose bes c @{ \transpose c bes @{ e4 @dots{} @} @}
@end example


@seealso

Programmreferenz:
@rinternals{TransposedMusic}.

Beispiel:
@rlsr{Pitches}.


@knownissues

Wenn Sie sowohl  @code{\transpose} als auch @code{\relative} 
benutzen wollen, muss die @code{\transpose}-Umgebung sich 
außerhalb der @code{\relative}-Umgebung befinden, da 
@code{\relative} keine Auswirkungen auf Noten hat, die sich 
innerhalb von @code{\transpose} befinden.


@node Displaying pitches
@subsection Displaying pitches

@menu
* Clef::                        
* Key signature::               
* Ottava brackets::             
* Instrument transpositions::   
* Automatic accidentals::       
* Ambitus::                     
@end menu

@node Clef
@unnumberedsubsubsec Clef

@funindex \clef

Der Schlüssel zeigt eine bestimme Systemlinie an und markiert die 
Tonhöhe, mit der sie korrespondiert. Ein Schlüssel wird mit dem 
@code{\clef}-Befehl gesetzt.

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
{ c''2 \clef alto g'2 }
@end lilypond

@cindex Notenschlüssel
@cindex Schlüssel
@cindex Violinschlüssel
@cindex Sopranschlüssel
@cindex Altschlüssel
@cindex Bratschenschlüssel
@cindex Tenorschlüssel
@cindex Bassschlüssel
@cindex Franz. Violinschlüssel
@cindex C-Schlüssel
@cindex Mezzosopranschlüssel
@cindex Baritonschlüssel
@cindex Subbasschlüssel

Unterstützt sind folgende Schlüssel:

@multitable @columnfractions .33 .66
@headitem Schlüssel @tab Lage
@item @code{treble} (Violinschlüssel) @tab
G-Schlüssel auf der zweiten Linie
@item @code{alto, C} (Bratschenschlüssel) @tab
C-Schlüssel auf der dritten Linie
@item @code{tenor} (Tenorschlüssel) @tab
C-Schlüssel auf der vierten Linie
@item @code{bass, F} (Bassschlüssel) @tab
F-Schlüssel auf der vierten Linie
@item @code{french} (Franz. Violinschlüssel)@tab
G-Schlüssel auf der ersten Linie
@item @code{soprano} (Sopranschlüssel) @tab
C-Schlüssel auf der ersten Linie
@item @code{mezzosoprano}(Mezzosopranschlüssel)  @tab
C-Schlüssel auf der zweiten Linie
@item @code{baritone} (Baritonschlüssel) @tab
C-Schlüssel auf der fünften Linie
@item @code{varbaritone} (Bariton-F-Schlüssel) @tab
F-Schlüssel auf der dritten Linie
@item @code{subbass} (Kontrabassschlüssel) @tab
F-Schlüssel auf der fünften Linie
@item @code{percussion} @tab
Schlagzeugschlüssel
@item @code{tab} @tab
Tabulaturschlüssel
@end multitable

Indem @code{_8} oder @code{^8} an die jeweilige Schlüsselbezeichnung 
angehängt wird, wird der Schlüssel um eine Oktave nach oben oder unten 
transponiert, mit @code{_15} oder @code{^15} um zwei Oktaven. 
Die Schlüsselbezeichnung muss in Anführungszeichen gesetzt werden, 
wenn sie Unterstriche oder Zahlen enthält, siehe Beispiel:

@cindex Tenorschlüssel, Chor
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=1]
\clef "G_8" c4
@end lilypond


@commonprop

Dem Befehl @code{\clef "treble_8"} entspricht die entsprechende separate 
Einstellung von @code{clefGlyph},
@code{clefPosition} (womit y- und x-Position des Schlüssel bestimmt werden),
@code{middleCPosition} und @code{clefOctavation}. Ein Schlüssel wird 
immer dann ausgegeben, wenn eine dieser Eigenschaften sich ändert. Im 
nächsten Beispiel werden Möglichkeiten gezeigt, die Eigenschaften manuell 
zu setzen.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
{
  \set Staff.clefGlyph = #"clefs.F"
  \set Staff.clefPosition = #2
  c'4
  \set Staff.clefGlyph = #"clefs.G"
  c'4
  \set Staff.clefGlyph = #"clefs.C"
  c'4
  \set Staff.clefOctavation = #7
  c'4
  \set Staff.clefOctavation = #0
  \set Staff.clefPosition = #0
  c'4
  \clef "bass"
  c'4
  \set Staff.middleCPosition = #4
  c'4
}
@end lilypond


@seealso

Handbuch: @ref{Grace notes}.

Programmreferenz: @rinternals{Clef}.


@node Key signature
@unnumberedsubsubsec Key signature

@cindex Tonart
@cindex Vorzeichen
@funindex \key

Die Vorzeichen zeigen die Tonart an, in welcher ein Stück notiert ist. 
Es handelt sich um eine Anzahl von Alterationszeichen (Kreuzen oder 
Bs) am Beginn jedes Notensystems.

Das Setzen und Ändern von Tonarteinstellungen wird mit dem 
@code{\key}-Befehl vorgenommen.

@example
@code{\key} @var{Tonhöhe} @var{Art}
@end example

@funindex \minor
@funindex \major
@funindex \minor
@funindex \ionian
@funindex \locrian
@funindex \aeolian
@funindex \mixolydian
@funindex \lydian
@funindex \phrygian
@funindex \dorian
@cindex Kirchentonarten
@cindex Modus

Der Wert @var{Art} sollte entweder @code{\major} oder @code{\minor} 
sein, um Moll oder Dur der @var{Tonhöhe} zu erhalten. Es können auch 
Modusbezeichnungen für Kirchentonarten verwendet werden: @code{\ionian} 
(Ionisch), @code{\locrian} (Locrisch), @code{\aeolian} (Aeolisch), 
@code{\mixolydian} (Mixolydisch), @code{\lydian} (Lydisch),
@code{\phrygian} (Phrygisch) und @code{\dorian} (Dorisch).

Dieser Befehl ändert die Kontexteigenschaft 
@code{Staff.keySignature}. Vorzeichen, die nicht dem Standard entsprechen, 
können manuell mit dieser Eigenschaft eingegeben werden.

Versetzungszeichen und Vorzeichen können am Anfang etwas verwirrend sein, 
da unveränderte Noten je nach Tonart ein Auflösungszeichen bekommen 
können (Beispiel). Mehr Information in den Abschnitten  @ref{Accidentals} 
oder @rlearning{Accidentals and key signatures}.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
\key g \major
f1
fis
@end lilypond


@commonprop

Ein Auflösungszeichen wird gesetzt, um vorhergehende Vorzeichen 
rückgängig zu machen. Das kann aber unterdrückt werden, indem 
die @code{Staff.printKeyCancellation}-Eigenschaft angepasst wird.

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
\key d \major
a b cis d
\key g \minor
a bes c d
\set Staff.printKeyCancellation = ##f
\key d \major
a b cis d
\key g \minor
a bes c d
@end lilypond


@seealso

Programmreferenz: @rinternals{KeyCancellation},
@rinternals{KeySignature}.


@node Ottava brackets
@unnumberedsubsubsec Ottava brackets

UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME


@node Instrument transpositions
@unnumberedsubsubsec Instrument transpositions

UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME


@node Automatic accidentals
@unnumberedsubsubsec Automatic accidentals

UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME

@node Ambitus
@unnumberedsubsubsec Ambitus

UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME


@node Note heads
@subsection Note heads

UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME

@menu
* Special note heads::          
* Easy notation note heads::    
* Shape note heads::            
* Improvisation::               
@end menu

@node Special note heads
@unnumberedsubsubsec Special note heads

UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME

@node Easy notation note heads
@unnumberedsubsubsec Easy notation note heads

UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME

@node Shape note heads
@unnumberedsubsubsec Shape note heads

UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME

@node Improvisation
@unnumberedsubsubsec Improvisation

UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
