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Diseño de la fuente tipográfica

Un factor importante que hace que la salida de LilyPond tenga un aspecto tradicional recae en la negrura de la página. Al usar líneas más pesadas en el pentagrama y un diseño de fuente acorde con esto, la impresión general es mucho más fuerte. Esto es más evidente a partir de las siguientes imágenes ampliadas:

Henle (2000)	Bärenreiter (1950)	LilyPond (2003)

Otro aspecto típico de las partituras grabadas a mano es la apariencia general de los símbolos. Casi nunca tendrán esquinas agudas. Esto es porque las puntas agudas de los cinceles de grabación son frágiles y se desgastan con rapidez cuando se está estampando metal. La forma en general redondeada de los símbolos musicales está presente en todos los glifos de nuestra fuente tipográfica "Feta".

Espaciado

Uno de los problemas que esta pieza de Bach nos inspiró a resolver, fue el motor de espaciado. Una de sus características es el espaciado óptico. Se demuestra en el fragmento que aparece abajo.

Este fragmento sólo usa negras: las notas se tocan a un ritmo constante. El espaciado debería reflejar esto. Desafortunadamente, el ojo a veces nos engaña un poco: no sólo nota la distancia entre las cabezas de las notas, también toma en consideración la distancia entre plicas sucesivas. Como resultado, las notas de una combinación de notas plica-arriba/plica-abajo deberían estár más distanciadas, y las notas de una combinación de notas plica-abajo/plica-arriba deberían estar más cercanas, todo dependiendo de la posición vertical combinada de las notas. El fragmento superior se imprime con esta corrección; el de abajo, sin ella. El el último caso, las combinaciones plica-abajo/plica-arriba forman racimos de notas.

Líneas adicionales

Las líneas adicionales son tipográficamente difíciles. Con mucha facilidad pueden emborronar o manchar otros signos, tales como líneas adicionales o alteraciones accidentales. Otros programas evitan estas colisiones espaciando las líneas adicionales más ampliamente (por lo tanto ocupando más espacio), o acortando las líneas adicionales (lo que dificulta la lectura).

Henle (2000)	Bärenreiter (1950)	LilyPond (2004)

Los copistas tradicionales ajustarían el tamaño de la línea adicional, dependiendo de los símbolos que se encuentren cerca. LilyPond hace lo mismo. Las líneas adicionales se acortan para que nunca choquen con líneas adicionales vecinas, o cuando hay una alteración accidental.

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